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2019-08-23 10:08:08

发布时间-|:2019-08-23 10:08:08

有《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩至惠能六代像》、《南屏雅集图》、《归田祝寿图》、《葵石峡蝶图》、《三鹭图》等传世。人物画主要题材有神仙道释、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等,所画神像的威仪,鬼怪的勇猛,衣纹的设色,均驾轻就熟。史论推崇李成、关仝、范宽山水,认为智妙入神,才高出类,近代难继,而宋旭以继起者被称尚之。董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士。仇英(约1494年-1552年)字实父,号十洲,中国明代画家,原籍江苏太仓,后移居苏州。山峦的设色是大面积的平涂,用笔不多,但秀润独存。该画为长卷,绢本设色,纵31.6厘米,横124.2厘米。有时求画的人多了,他就请周臣代笔。戴进(公元1388—1462),字文进,号静庵,又号玉泉山人,浙江杭州人。不应科举,长期以事绘画和诗文创作。

从此绝意仕途,潜心书画,形迹放纵,性情狂放不羁。《松石萱花图》描绘的是松树、湖石和萱花。这幅长松五鹿图,就是其中的一件。用笔顿挫转折,遒劲飞舞,巧妙的点出了松声之意境。

布局上,呈现实与虚、动与静、繁与简之协调对比,极是活泼有趣。

山石用披麻皴,染出山峦向背,同时渍出浮动的白云;松干用赭石、松枝墨写,以石绿染之,深得元人山水笔意。此画所绘:苍松独立、粗壮茂盛,巨岩相伴、风生动静,溪水环绕、清澈见底,临水平坡上,有二高士席地而坐,谈书论画,还有二童在树下,一个汲水、一个煮茶;正是:“论画以形似,见与儿童邻。背景的石壁跟两树紧贴着,几乎都没有留白的地方,最高处飞泄出一道瀑布,使繁复的画面顿时清爽起来,相当高明。21《万年松图》明·朱瞻基(公元1398~1435年)纸本设色【尺寸】33cmx453cm辽宁省博物馆藏此图为横卷形式构图,粗细不同的松干松枝伸缩,曲直如苍龙盘旋,枝头一丛丛松针劲健有力,而缠绕在松干松枝上野藤又使得松刚中见柔,以水墨圈点而成的松树皮则使松树更显圆润充满生机。20-1戴进(公元1388—1462).《灵谷春云图》长卷,绢本设色,纵31.6厘米,横124.2厘米。

仇英(约1494年-1552年)字实父,号十洲,中国明代画家,原籍江苏太仓,后移居苏州。

《庐山高》图作于41岁,该作品纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。

画面的主题在前景已经显示出来,高耸的森林中,有五只鹿遨游其间,小溪由前景直到松树林的尽头。

吴县(今江苏苏州)人。

万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。

沈周40岁以后,开始画大幅的作品。

《庐山高》图作于41岁,该作品纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。

山脚有一小桥跨泉连接山路,桥上两人,老者仰首侧耳,似听泉流松声,一童携琴随后。

现流落于(德)柏林东亚美术馆。作者充分利用薄绢质地,皴擦渲染并重,笔墨交融,浓淡渗合,使山之雄伟,松之傲然。

松树枝叶的画法,从夏圭中来,但远比之繁盛、写实。诗画本一律,天工与清新。

这是一幅秀美的青绿山水画,设色浓丽中风致淡雅,美丽而不流于媚俗。

”画幅上没有画家的款印,是依据这个题识,而定为戴进的作品。

本品纵130厘米,宽31.5厘米,纸本。